彩神vIII了解园林景观基础知识1.园亭供游人休息和观景的园林建筑。园亭的特点是周围开敞，在造型上相对的小而集中，因此，亭常与山、水、绿化结合起来组景，并作为园林中“点景”的一种手段。中国古代园亭中国园林中很早就运用亭。据《大业杂记》载：隋炀帝广辟地周二百里为西苑（见隋西苑），“其中有逍遥亭，八面合成，结构之丽，冠绝今古。”从敦煌莫高窟的唐代壁画中，还可以看到那个时期亭的形象。明末计成著的《园冶》一书中，有专节论述亭的形式、构造、选址等。园亭的体量虽不大，但形式多样。园亭的造型主要取决于它的平面形状、平面组合和屋顶形式等。中国古建筑多是梁架体系的木结构，由木柱承重。因此，平面和立面的处理都较自由。屋顶的造型和曲线也可由人们的审美观点和视觉需要来确定。这样一种具有丰富变化的屋顶形象和轻巧、空灵的屋身以及随宜布置基座的建筑形式，就很适合亭这类“观景”和“点景”建筑的需要。亭的形式起初是一种体积不大的四方亭，木构草顶或瓦顶，结构简易。以后随着技术水平的提高，逐步发展出多角形（三角、五角、六角、八角等）、长方形、圆形、扇面形、圭角形等形体。在单体建筑平面上寻求多变的同时,又在亭与亭的组合,亭与廊、墙、房屋、石壁的结合，以及在建筑的立体造型上进行创造，出现了重檐、重檐、攒尖顶、歇山顶、录顶及组合亭等中国园林很讲究亭的位置的经营，在北京颐和园、北海、承德避暑山庄这类大型的离宫别苑中，亭多布置于主要的观景点和风景点上，或作为主体建筑的陪衬。在规模较小的私家园林中，亭常常成为组景的主体和园林艺术构图的中心。在一些风景游览胜地，亭则成为增加自然山水美感的重要点缀。设计中经常运用“对景”、“借景”、“框景”等手法，创造风景画面。设在风景点的“碑亭”，在亭中立碑刻石题诗，引起游人对园林意境的联想，也是常用的点景手法。计成在《园冶》一书中，在讨论到亭的位置时说：“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者……通泉竹里，按景山巅；或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。”这里指的“花间”、“水际”、“山巅、泉流水注的溪涧、苍松翠竹的山丘等都是不同情趣的环境，有的可纵目远瞻，有的幽僻清静，均可置亭，没有选址的限制，也没有固定的式样。外国古代园亭日本、朝鲜的古典园林中的园亭与中国的园亭属于同一种建筑体系，形式也很接近，布局手法大体相同。西方古典园林中的亭沿袭了古希腊、古罗马的建筑传统，平面多为圆形、多角形或多瓣形。立面的屋身、檐部和基座一般按古典柱式，有的也采用拱券，屋顶为穹顶、锥形顶或平顶。由于采用的是砖石结构承重体系，造型上比较敦实、厚重，体量也较大。在园林中常独立设置或成双地对称布置。这些都与中国式园亭迥然异趣。现代的园亭近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料和新技术建亭，为建筑创作提供了更多的方便条件。因此，亭在造型上更为活泼自由，形式更为多样，其中包括各种平顶式亭、伞亭、蘑菇亭等；在布局上更多地考虑与周围环境的有机结合；在使用功能上除满足休息、观景和点景的要求外，还适应于园林中其他多种需要，如作为图书阅览、摄影服务等之用。2.园廊屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称廊，建造于园林中的称为园廊。在园林中，廊不仅作为个体建筑联系室内外的手段，而且还常成为各个建筑之间的联系通道，成为园林内游览路线的组成部分。它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。廊在各国园林中都得到广泛应用。中国园廊中国园林中廊的结构常用的有：木结构、砖石结构、钢及混凝土结构、竹结构等。廊顶有坡顶、平顶和拱顶等。中国园林中廊的形式和设计手法丰富多样。其基本类型，按结构形式可分为：双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊五种。按廊的总体造型及其与地形、环境的关系可分为：直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等。双面空廊。两侧均为列柱，没有实墙，在廊中可以观赏两面景色。双面空廊不论直廊、曲廊、回廊、抄手廊等都可采用，不论在风景层次深远的大空间中，或在曲折灵巧的小空间中都可运用。北京颐和园内的长廊，就是双面空廊，全长728米，北依万寿山，南临昆明湖，穿花透树，把万寿山前十几组建筑群联系起来，对丰富园林景色起着突出的作用。单面空廊。有两种：一种是在双面空廊的一侧列柱间砌上实墙或半实墙而成的；一种是一侧完全贴在墙或建筑物边沿上。单面空廊的廊顶有时作成单坡形，以利排水。复廊。在双面空廊的中间夹一道墙，就成了复廊，又称“里外廊”。因为廊内分成两条走道，所以廊的跨度大些。中间墙上开有各种式样的漏窗，从廊的一边透过漏窗可以看到廊的另一边景色，一般设置两边景物各不相同的园林空间。如苏州沧浪亭的复廊就是一例，它妙在借景，把园内的山和园外的水通过复廊互相引借，使山、水、建筑构成整体。双层廊。上下两层的廊，又称“楼廊”。它为游人提供了在上下两层不同高程的廊中观赏景色的条件，也便于联系不同标高的建筑物或风景点以组织人流，可以丰富园林建筑的空间构图。外国园廊西方古典园林中廊的尺度一般较大，平面形状通常为直线形、半圆形、门字形等。建筑形式采用古典柱式的，称为柱廊。在西方现代园林中，廊的运用十分自由、灵活，柱子较细，跨度较大，造型依环境而变化，多采用平屋顶形式，以钢、混凝土、塑料板等现代建筑材料构筑。3.水榭供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐憩凭依。平台靠岸部分建有长方形的单体建筑（此建筑有时整个覆盖平台），建筑的面水一侧是主要观景方向，常用落地门窗，开敞通透。既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式。建筑立面多为水平线条，以与水平面景色相协调。例如苏州拙政园的芙蓉榭。北京颐和园内谐趣园中的“洗秋”和“饮绿”则是位于曲尺形水池的转角处，以短廊相接的两座水榭，相互陪衬，连成整体，形象小巧玲珑，与水景配合得宜。4.园桥园林中的桥，可以联系风景点的水陆交通，组织游览线路，变换观赏视线，点缀水景，增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值，往往超过交通功能。在自然山水园林中，桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔或聚合等密切相关。 园桥的位置和体型要和景观相协调。大水面架桥，又位于主 要建筑附近的，宜宏伟壮丽，重视桥的体型和细部的表现； 小水面架桥， 则宜轻盈质朴 ,简化其体型和细部。 水面宽广或 水势湍急者 ,桥宜较高并加栏杆； 水面狭窄或水流平缓者， 桥 宜低并可不设栏杆。水陆高差相近处，平桥贴水，过桥有凌 波信步亲切之感；沟壑断崖上危桥高架 ,能显示山势的险峻。 水体清澈明净 ,桥的轮廓需考虑倒影； 地形平坦， 桥的轮廓宜 有起伏，以增加景观的变化。此外，还要考虑人、车和水上 交通的要求。 园桥的基本形式有： 1 ，平桥。外形 简单，有直线形和曲折形，结构有梁式和板式。板式桥适于 较小的跨度，如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥， 简朴雅致。 跨度较大的就需设置桥墩或柱， 上安木梁或石梁， 梁上铺桥面板。曲折形的平桥，是中国园林中所特有，不论 三折、五折、七折、九折 ,通称“九曲桥”。其作用不在于便利 交通 ,而是要延长游览行程和时间， 以扩大空间感， 在曲折中 变换游览者的视线方向，做到“步移景异”；也有的用来陪衬 水上亭榭等建筑物，如上海城隍庙九曲桥。 2 ，拱桥。 造型优美，曲线圆润，富有动态感。单拱的如北京颐和园玉 带桥，拱券呈抛物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。 多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面，常见的多为三、五、七 孔，著名的颐和园十七孔桥，长约 150 米，宽约 6.6 米，连 接南湖岛，丰富了昆明湖的层次，成为万寿山的对景。河北 赵州桥的“敞肩拱”是中国首创，在园林中仿此形式的很多， 如苏州东园中的一座。 3 ， 亭桥、 廊桥。 加建亭廊的桥， 称为亭桥或廊桥， 可供游人遮阳避雨， 又增加桥的形体变化。 亭桥如杭州西湖三潭印月，在曲桥中段转角处设三角亭，巧 妙地利用了转角空间，给游人以小憩之处；扬州瘦西湖的五 亭桥，多孔交错，亭廊结合，形式别致。廊桥有的与两岸建 筑或廊相连，如苏州拙政园“小飞虹”；有的独立设廊如桂林 七星岩前的花桥。苏州留园曲奚楼前的一座曲桥上，覆盖紫 藤花架，成为风格别具的“绿廊桥”。 4 ，其它。汀步，又 称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使 人跨步而过。园林中运用这种古老渡水设施，质朴自然，别 有情趣。将步石美化成荷叶形，称为“莲步”，桂林芦笛岩水 榭旁有这种设施。 其他形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公 园内有钢索吊桥；武汉东湖风景区有仿名画《清明上河图》 虹桥结构建成的“叠梁拱桥”；还有天然石梁、石拱构成的天 然桥。 5. 园 墙 园墙在园林中起划分内外范围、分 隔内部空间和遮挡劣景的作用。精巧的园墙还可装饰园景。 墙体和设置 中国传统园林的墙，按材料和构造可分为版 筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。分隔院落空间多用白粉 墙，墙头配以青瓦。用白粉墙衬托山石、花木，犹如在白纸 上绘制山水花卉，意境尤佳。园墙与假山之间可即可离，各 有其妙。园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点缀，景物 映于墙面和水中，可增加意趣。产竹地区常就地取材，用竹 编园墙，既经济又富有地方色彩，但不够坚固耐久，不宜作 永久性园墙。 园墙的设置多与地形结合，平坦的地形多 建成平墙，坡地或山地则就势建成阶梯形，为了避免单调， 有的建成波浪形的云墙。划分内外范围的园墙内侧常用土山、 花台、山石、树丛、游廊等把墙隐蔽起来，使有限空间产生 无限景观的效果。 国外常用木质的或金属的通透栅栏作 园墙，园内景色能透出园外。英国自然风景园常用干沟式的 “隐垣ha-ha）作为边界，远处看不见园墙，园景与周围 的田野连成一片。园内空间分隔常用高 2 米以上的高绿篱。 新建公园绿地的园墙，在传统作法的基础上广泛使用新材料、 新技术。多采用较低矮和较通透的形式，普遍应用预制混凝 土和金属的花格、栏栅。混凝土花格可以整体预制或用预制 块拼砌，经久耐用；金属花格栏栅轻巧精致，遮挡最小，施 工方便，小型公园应用最多。 洞门 中国园林的园墙 常设洞门。洞门仅有门框而没有门扇，常见的是圆洞门，又 称月亮门、月洞门；还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉 叶等不同形状。其作用不仅引导游览、沟通空间，本身又成 为园林中的装饰。 通过洞门透视景物 ,可以形成焦点突出的框 景。采取不同角度交错布置园墙、洞门，在强烈的阳光下会 出现多样的光影变化。 洞窗 园墙设置的洞窗也是中 国园林的一种装饰方法。洞窗不设窗扇，有六角、方胜、扇 面、 梅花、 石榴等形状， 常在墙上连续开设 ,形状不同 ,称为“什 锦窗”。洞窗与某一景物相对 ,形成框景；位于复廊隔墙上的 , 往往尺寸较大，多做成方形、矩形等，内外景色通透。中国 北方园林有的在“什锦窗”内外安装玻璃的灯具，成为“灯窗”， 白天可以观景，夜间可以照明。 漏窗 又名花窗，是 窗洞内有漏空图案的窗，也是中国园墙上的一种装饰。窗洞 形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套 方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁片、铁丝作骨 架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州 一地花样就达千种以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋 混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在 1.5 米左右，与人眼视 线相平 ,透过漏窗可隐约看到窗外景物， 取得似隔非隔的效果， 用于面积小的园林 ,可以免除小空间的闭塞感， 增加空间层次，
